Brouage Aunis et Saintonge en images - photographies Francois Poulet-Mathis
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GIOTTO di Bondone - Madonne in Maesta

Ce tableau annonce clairement le mouvement de la pré-Renaissance des primitifs italiens, qui, tout en validant les principes fondamentaux de la peinture byzantine commence à élaborer une autre peinture, en humanisant la représentation des personnages, leur individualisation, l'introduction d'une représentation cohérente et réaliste du décor (perspective formelle du trône, détails architecturaux, plans de placement des personnages).
Ce retable a été peint par Giotto à son retour d'Assise et se trouvait initialement dans l'église des Ognissanti à Florence, d'où son nom. Les proportions et les contenus sont conformes aux habitudes picturales des Maestà : fond d'or, composition centrale de la Vierge portant l'Enfant, assise sur un trône dans une pose hiératique, anges et apôtres entourant le groupe. Mais contrairement aux œuvres plus anciennes, les personnages latéraux ne sont pas placés les uns au-dessus des autres, ne sont pas aplatis et ils possèdent chacun une physionomie propre et, surtout, ils sont placés dans un dispositif perspectif que la construction précise du trône avec son point de fuite central, ainsi que celle du baldaquin, accentuent et précisent.
Comme dans la Madone Rucellai de Duccio et au contraire de la Maestà de Cimabue, les anges ne regardent pas le spectateur mais le groupe de la Vierge et de l'Enfant.

La Vierge d'Ognissanti ou de tous les saints est une œuvre de Giotto di Bondone, peinte entre 1300 et 1303 créée pour l'église des Ognissanti de Florence, qui lui donne son nom. Elle a des dimensions monumentales de 325 × 204 cm. Elle est depuis conservée à la Galerie des Offices de Florence, et exposée dans la même salle que deux autres Maestà de référence : la Maestà di Santa Trinita de Cimabue et la Madone Rucellai de Duccio.

giotto - Ognissanti Madonna (Madonna in Maesta). 1310. Tempera on wood. 325 x 204 cm. Uffizi Gallery, Florence, Italy - 274 sur 652

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