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Guido RENI - Saint Matthieu l'évangéliste et l'Ange

Guido Reni dit le Guide (Bologne, 1575 - Bologne, 1642) est un peintre italien qui appartient à l'école de Bologne.
peinture, italie, huile sur toile, Rome, Musees du Vatican
1635 biblique

Diego VELAZQUEZ - la reddition de Breda (detail)

Cet exceptionnel tableau historique de Vélasquez fait de ses spectateurs les témoins d’un double drame. Celui que représente une guerre pour tous ceux qui la font et ceux qui la subissent. Celui de la défaite et donc de la soumission à l’ennemi pour ceux qui la perdent.
Sous un ciel magnifique, en camaïeu de gris et bleu, au second plan de cette composition complexe, le drame de la guerre est encore présent dans le fracas de ses armes et la fumée de ses canons, avec la figuration par Vélasquez des dernières escarmouches d’une bataille dont l’issue est déjà certaine. La profondeur de la scène est rendue par une succession de plans et par une gamme variée d’effets lumineux.
Au premier plan, qui occupe en fait plus des deux tiers de la composition, dans un somptueux dégradé de marron, d’ocre et d’or, le drame de l’allégeance des vaincus au vainqueur. En 1625, la ville hollandaise de Breda tombe entre les mains des Espagnols.
Au premier plan, les deux camps se font face au moment de la reddition. A gauche, les Hollandais, en rangs peu serrés, hallebardes et lances tenues sans conviction, le personnage de premier plan nous tournant le dos s’appuie sur sa lance qu’il a calée au creux de son épaule, tandis que son voisin nous regarde d’un air distrait, comme étranger à la scène. A droite, les Espagnols, nombreux, en rangs serrés, sur fond de lances dressées vigoureusement tenues, oriflamme encore déployé, donnent davantage le sentiment d’être partie prenante de la scène qui se déroule sous leurs yeux. Les deux groupes d’hommes, chacun derrière leur chef, constituent une véritable galerie de portraits aux expressions contrastées qui accentue l’impression d’instantanéité de la scène principale au centre de ce tableau à la composition remarquablement bien équilibrée.
La manière chrétienne de faire la guerre
1634 genre

Pieter CODDE - dame assise au virginal

Bien que l’on ignore s’il fut un élève de Frans Hals, les styles des deux artistes comportent d’indubitables similitudes par certains aspects.
1630 genre

Francisco de ZURBARAN - agnus dei

peinture, huile sur bois. 38 x 62 cm, Madrid, Musee du Prado
1630 religieux

Frans HALS - bouffon jouant du luth

Son style devait par ailleurs exercer une influence considérable, plus de deux siècles après lui, sur les représentants des courants réaliste – comme Gustave Courbet –, et impressionniste – comme Van Gogh, Monet et Manet.
1623 portrait

Anton van DYCK - Marchesa Elena Grimaldi

Un pigment de peinture à l’huile, le brun van Dyck, lui doit son nom, ainsi qu’un procédé photographique, le procédé Van Dyke.
peinture, pays-bas, huile sur bois 192.1 x 151.4, Washington, National Gallery of Art
1623 portrait

Hendrick AVERCAMP - paysage d'hiver avec patineurs

1608

Jacob JORDAENS - les 4 evangelistes

Pour modèles de ses écrivains sacrés, Jordaens a pris des Anversois du peuple qu’il a fait poser dans une attitude très simple, drapés de bure, comme le Caravage l’avait fait avec ses saints et saintes inspirés par de pauvres gens aperçus dans une rue de Rome ou de Naples. L’influence caravagesque est également visible dans la répartition de la lumière et dans la technique des volumes et des modèles.
Par la beauté d’une technique savoureuse et puissante, par la pureté des lignes, par la sincérité du sentiment religieux, Jordaens a donné une émouvante grandeur à ces figures rustiques ennoblies par la méditation spirituelle.
1608 religieux

Pierre-Paul RUBENS - 4 etudes pour une tete de negre

peinture, belgique, etude sur toile, Bruxelles, Musee royal des Beaux-Arts
1600 biblique
. 1573. Oil on canvas. Gallerie dell Accademia, Venice, Italy.1 - copie.jpg)
Paolo VERONESE - fete chez Levi (detail)
. 1573. Oil on canvas. Gallerie dell Accademia, Venice, Italy.1 - copie.jpg)
1573